行く年来る年

■ことし観た映画（＊は複数回鑑賞したことのある作品）
山崎貴『ALWAYS 三丁目の夕日』（2005）、＊ルイス・ブニュエル『アンダルシアの犬』（1928仏）、杉江敏男『サラリーマン忠臣蔵』（1960）、杉江敏男『続サラリーマン忠臣蔵』（1961）、＊小津安二郎『麦秋』（1951）、長谷部安春*1『縄張（シマ）はもらった』（1968）、＊杉江敏男『大学の若大将』（1961）、中村登『紀ノ川』（1966）、＊成瀬巳喜男『稲妻』（1952）、増村保造『華岡青洲の妻』（1967）、＊山田洋次『男はつらいよ 寅次郎恋やつれ』（1974）、山田洋次『霧の旗』（1965）、＊バスター・キートン『探偵学入門』（1924米）、＊ジョセフ・フォン・スタンバーグ『モロッコ』（1930米）、河毛俊作『星になった少年 Shining Boy & Little Randy』（2005）、＊三隅研次『眠狂四郎 勝負』（1964）、＊杉江敏男『社長洋行記』（1962）、＊杉江敏男『続社長洋行記』（1962）、オリヴァー・ヒルシュビーゲル『ヒトラー 〜最期の12日間〜』（2004独墺伊）、野口博志『昼下りの暴力』（1959）、酒井辰雄『呪いの笛』（1958）、＊篠田正浩『少年時代』（1990）、山本嘉次郎『ホープさん サラリーマン虎の巻』（1951）、＊藤田敏八『八月はエロスの匂い』（1972）、＊二川文太郎『江戸怪賊傳 影法師』（1925）、市川崑『満員電車』（1957）、周防正行『それでもボクはやってない』（2007）、キーファー・サザーランド『気まぐれな狂気』（1997米）、＊安田公義『眠狂四郎 魔性剣』（1965）、谷口千吉『銀嶺の果て』（1947）、＊三池崇史『妖怪大戦争』（2005）、中村登『いろはにほへと』（1960）、江川達也『東京大学物語』（2006）、市川崑『細雪』（1983）、＊井上梅次『死の十字路』（1956）、馬場康夫『バブルへGO!! タイムマシンはドラム式』（2007）、河瀬直美『殯の森』（2007日仏）、＊宮崎駿『ルパン三世 カリオストロの城』（1979）、小谷承靖『すっかり…その気で！』（1981）、＊ルパート・ジュリアン『オペラの怪人』（1925）、＊市川崑『黒い十人の女』（1961）、＊相米慎二『ションベン・ライダー』（1983）、山本薩夫『牡丹燈籠』（1968）、成瀬巳喜男『あらくれ』（1957）、＊成瀬巳喜男『鰯雲』（1958）、＊宮崎駿『となりのトトロ』（1988）、森谷司郎『首』（1968）、『モンテ・クリスト伯』（1975米）*2、大工原正樹『もう・ぎりぎり』（1992）、篠原哲雄『クリアネス』（2007）、中村登『君美しく』（1955）、成島東一郎『青幻記―遠い日の母は美しく』（1973）、五所平之助『女と味噌汁』（1968）、毛利正樹『有頂天時代』（1951）、瀬々敬久『HYSTERIC』（2001）、安田公義『座頭市喧嘩旅』（1963）、田中徳三『座頭市兇状旅』（1963）、池広一夫『座頭市千両首』（1964）、＊アルフレッド・ヒッチコック『ダイヤルMを廻せ！』（1958米）、森一生『座頭市逆手斬り』（1965）、＊ブライアン・デ・パルマ『ミッション：インポッシブル』（1996米）、水田伸生『舞妓Haaaan!!!』（2007）、＊三隅研次『斬る』（1962）、＊リドリー・スコット『ブラック・レイン』（1989米）
ことしはあまり観られなかったが、再見した作品や比較的近年のものが多かった。付き合いでいやいや観たのもある。あまりにひどすぎて途中で観るのをやめてしまったの（某元アイドルのイメージヴィデオみたいな作品とか…）もあるが、それは上には書いていない。

『バブルへGO!!』はおもっていたほど悪くはなかった。むしろディテールに目がいった。こういう「ありえなさ」こそ映画にふさわしい。しかし、〈1990年〉というついこのあいだの出来事を描くことがいかにむつかしいか、ということがよく分った*3。
『あらくれ』は、成瀬作品恒例の「物売りの声」の宝庫で、金魚売り、号外売り、甘酒売り、オイチニの薬売りなど、色々出てくる。殊にオイチニの薬売りの登場シーンは二度あって、その長閑な売り声と、高峰秀子が三浦光子を打擲する凄絶なシークェンスとの対比は見事というほかない。つかみ合いの喧嘩の後、雨がざあっと降り出す。これぞ成瀬映画。好きだ。

『ヒトラー 〜最期の12日間〜』のブルーノ・ガンツは巧い役者だな、と感心していたら、最近出た飯田道子『ナチスと映画』（中公新書）も「これまでにない、人間としての弱さと、残忍な独裁者としての狂気の間を揺れ動くヒトラーを演じきった。同じ状況でのヒトラーを描いた『アドルフ・ヒトラー／最後の10日間』におけるアレック・ギネスの演技と比較すると、違いは明らかだろう」（p.215）と賞讃していた。なおこの本は、「序章」だけでも十分に読む価値がある。ちなみに、『invitation』2009年2月号の栗原裕一郎「今月読む新書ガイド」では、「大変な労作」「ナチス映画のフィルモグラフィーとしても逸品」（p.105）と高く評価されている。

*1:最近は『相棒』の監督としても知られるようになった。

*2:テレビドラマ（全39話）の短縮版。エドモン・ダンテスはリチャード・チェンバレン。メルセデスはケイト・ネリガン。フェルナンド、ダングラール、ファリア神父はそれぞれトニー・カーチス、ドナルド・プレセンス、トレヴァー・ハワード。ダンテスが神父に薬を飲ませるシーン、入れ子方式で話が展開するところ（岩波文庫版だと第二巻〜三巻あたり）、インド王妃の知遇をえるシーンなどがカットされているが、オリジナルでは原作どおりなのだろうか。

*3:幻想を描いて済ませられないだけ、つまり手が抜けない分、それはたとえば『三丁目の夕日』が昭和三十三年を「再現」することよりもよほどむつかしいのかもしれない。車種や電話の機種など細かい設定の矛盾点も指摘されているとか。