わたしも通いなれた「JR大阪駅」（エキストラ総勢450人）で撮影が敢行された、ということもあって、（別の作業もしいしい）かなり期待して見た。第一部に比べ、第二部はやや失速した感がある。
わたしは、かならずしも「原作至上主義者」ではないが、不満だった点を以下いくつかメモする（もちろん、期待以上によかった点もかなりある。だが、いまそれは書かずにおく）。
- 鳥飼重太郎（ビートたけし）の人生に寄り添いすぎている（原作では妻がまだ生きてるのに……）。
- 回想を交えたラストは蛇足。宇津井健の演技が大仰にみえる。
- なぜ、原作における三原の手柄の多くを（少なくともみっつ）鳥飼に横取りさせるのか（たけしが高橋克典よりも格上だから？）。原作の趣旨を曲げてまで、そうする必要がはたしてあるのかどうか（最後の「鉄壁のアリバイ」に二人して立ち向かう点は良かった）。
- キャスティング・ミスがちらほら（三原紀一＝高橋克典はなかなか良かったが）。
- ネタばらしにならないだろうからあえて書くが、鳥飼の手紙にある「わるいやつら」は、清張へのオマージュだとしても、悪い冗談だとしかおもえない（『わるいやつら』を製作したのもテレ朝だし。つい笑ってしまったではないか）。
- これでは、『時間の習俗』（これも秀作）の世界が成立しない（あの名コンビが……）。つまり、さきにも書いたが、回想部分が余計なのである。
- 「昭和三十二年」という設定なのに、細かいところで手を抜かないでほしい。昭和三十年代に、有吉佐和子『恍惚の人』が存在するわけがない。
いろいろ言ってきたが、よかった点のほうがむしろ多いわけで、全体的にみると悪くはなかったとおもう（でも、すごく良かった、というわけではない）。そのまま映像化すると、味気ないストーリーになってしまいがちだから（原作では、手紙のやり取りが中心になるところがあるので）、かなりの脚色も必要だったことだろう。だが、鳥飼（だけ）を主役に仕立てあげた結果、やや無理が生じている難がある。
ただ三原と鳥飼が、原作よりもずっと早い段階で出会うのは、良かったとおもう（これは、ドラマの性質上やむを得ないことでもあったろうが、まあ怪我の功名ということもあるわけだし）。
もうひとつ、難点をいわせてもらうと、方言が……。「地方ロケ」を主としたドラマでは、毎度のことだが。
