晴れ。
所用あって、今日は大学に行けませんでした。
『國文學』（學燈社）の最新号（五月号）が「日本語の最前線」という特集を組んでいることはまえに書きました。その論考について、すこし書きます。
小柳智一「上代語―解釈と文法の研究」*1。「〜ずは」という表現について。この表現にはふたつのタイプがあるそうです。小柳氏は、「〜でなかったら」という仮定条件を表すものを「ずはA」とし、解釈の一定しないタイプを「ずはB」とします。たとえば、『萬葉集』第二巻・八十六の「かくばかり恋ひつつあらずは〔不有者〕高山の磐根しまきて死なましものを」が「ずはB」型。本居宣長はこれを「〜んよりは」と解釈し（『詞玉緒』）、橋本進吉（一九五一）はこれを「〜ずしては」と解釈しています。小柳氏は、「ずはA」の単純な下位分類（単純仮定条件と反実仮想の仮定条件）に依らずに、「ずはB」型が反実仮想の仮定条件*2であることを論じています。
小林隆「第二の『日本言語地図』をめざして」。いわゆる「方言学的日本語史」において、資料の充実を図ることの困難について。全国調査*3の方言項目一覧（四二〇項目）も掲げてあります。これらの情報はデータベース化され、報告書という体裁のみならず、電子化データとしても公開される予定だそうです。「新しい」「もったいない」といった語でさえ、方言分布からの検討がなされていなかったことに少しびっくり。
肥爪周二「音韻史―拗音をめぐって」。ある一群の漢字音は、直音化される場合をのぞいて、日本漢字音でサ行で対応する場合には、「シユ」「シユウ」「シウ」の三様に現れます。しかし、サ行以外の音で対応する場合には、「（イ段）ウ形」でのみあらわれ、「（イ段）ユ形」「（イ段）ユウ形」では現れない。その現象について考察しています。肥爪氏は、「拗音の表記は、歴史的にア行表記からヤ行表記へと転じたが、ウ段拗音の場合はア行表記のまま定着し、『シュ』のみが例外的な振る舞いをした」という仮説を提出します。その仮説を受容れることによって生ずる問題―（１）なぜウ段のみア行表記で定着したのか（なぜア段・オ段はヤ行表記に転じたのか）（２）なぜ後世にヤ行表記拗音は一拍、ア行表記拗音は二拍へと変化したのか―等に対する解釈をのべたうえで、拗音がCV（子音・母音）音節と同等の価値を持つにいたるまでの経緯を描き出します。
その他、抜刷り論文を幾つか読みましたが、感想などはまたいずれ。
今日は、久々にヘルベルト・フォン・カラヤン＆ウィーン・フィル ブルックナー『交響曲第七番 ホ長調』（ドイツグラモフォン）を聴きました。高校生のころ、（挫けそうになる度に）何度も何度も繰り返し聴いた一枚ですから、たいへん愛着があります。なぜ久々に聴いたのかというと、諸石幸生『クラシックがわかる超名盤１００』（音楽之友社ON BOOKS 21）がこれを取上げていたから。この演奏は、カラヤン最後の録音（死の三箇月まえ）で、彼の生誕九十年を記念して出された『メモリアル・カラヤン』にも、第三楽章のスケルツォが収められています。
第一楽章の第二主題、第二楽章*4の展開部、第四楽章の第一主題再現部からfffに至る部分など、好きなところを挙げればキリがありません。のちに、ヨッフムやインバルが振ったものも聴いたのですが、どうも冗長な（とくに第二楽章）感じがして、なかなか馴染めない。ですから、ブルックナーの７番といえばコレを聴くことにしています。最後の演奏にふさわしい、たいへん素晴らしい演奏です。最近はジャケットを見るだけで、なぜか涙ぐんでしまいます。孤高のカラヤンの姿と、曲のイメージ（勝手なイメージ）とが重なり合うからだとおもいます。
また、グシュルバウアー＆リスボン・グルベンキアン マリア・ジョアオ・ピリス（ピアノ） モーツァルト『ピアノ協奏曲第26番 ニ長調 Ｋ.537《戴冠式》』（ERATO）も聴きました。これは13番とのカップリング。…などと書いていたら眠くなってきたので、寝ます。
