大曾根辰夫『殺人鬼』（1949，松竹大船）を観た。脚本は新藤兼人。前半は、二転三転する証言群から再構成されており、そのプロットは黒澤の『羅生門』（芥川龍之介『藪の中』）、あるいはサルトルの『歯車』（残念ながら映像化はされていない）を想起させる。それゆえ当初は（ワイルダー『情婦』のような！）、法廷サスペンス劇を期待してしまうのだが、後半では『野良犬』を髣髴とさせる追跡劇が展開する。この後半部には、戦後まもない頃の新橋〜銀座近辺がロケ地として使われており、行き交う人々や風景を見るだけでも楽しい（但し、風船などの玩具を用いた細かくかつくどい演出法は、評価の分れるところであろう）。
あの徳大寺伸が主演、というのも珍しいが、銀幕デビュー二年目の鶴田浩二が準主役（にして「汚れ役」）を張っており、「何でもこなせる」二枚目俳優としての地位をすでに確立していたようである。畏るべき名優だ。
また、宇佐美淳（検事）、山路義人（警部補）、幾野道子（木島梅子）、日守新一（百貨店の守衛）、坪内美子（バーのマダム）、高橋豊子（アパートの管理人）、小林十九二（屋台のオヤジ）、見明凡太朗（テキ屋）など、脇役陣がやたらと充実しているのも見ものである。裁判長役の井上正夫（新派劇人。亡くなる二年前の出演作品である）は、土地の訛りが抜けていないのだが、なるほどあれは「伊予なまり」でしたか。
